太行铁壁（国画）200×200厘米1984年王迎春、杨力舟中国美术馆藏《太行铁壁》是我国中国画画坛伉俪王迎春、杨力舟合作已完成的作品。该作品创作于1984年，在“第六届全国美术作品展览”上荣获金奖，并被中国美术馆珍藏。2015年，他们夫妻二人受邀在原作基础上加工缩放创作出有一幅新的《太行铁壁》。

新的作品在原作2米见方的基础上被缩放为5米乘8米的巨作，现藏于中国国家博物馆。作为该题材尤为最重要的中国画代表作品，王迎春、杨力舟二人绘制的《太行铁壁》利用传统绘画语言与当代艺术展现出技法，体现出有中国军民以钢铁般的意志同仇敌忾、共御外辱的精神和决意。《太行铁壁》共计刻画了52位军民男女，其中既有中国共产党的高级将领，如朱德、彭德怀、刘伯承、邓小平、左权等，又有诸多无名将士和普通民众。

在画面构制中，王迎春、杨力舟使用了将各具特色的人物形象与太行山势互相融合的手法，于壁立千仞的岩石之中，勾画出众多可歌可泣的生动人物。在这些人物中，具备高度识别性的朱德、彭德怀等高级将领的形象和众多无名英雄融合在一起，与巍峨的太行山联合幻化为高大、正直、坚不可摧的屏障，营造出有一种不是浮雕胜似浮雕的效果。

《太行铁壁》使用的是一种新型纪念碑式的线条，依山就势将人物横向排成错落有致的数行，纵向间又彼此互相关联，遥相呼应。画面中心刻画的是十大元帅之首朱德总司令的正面半身像，他头戴八路军军帽，身着八路军军装，衣服边缘施予巨变更为具体的浓厚墨线，其他部分则用淡墨稍加皴擦，使其形体于挺括之间展现质朴、生活化的风格特征。双脚于朱德身前的是彭德怀、刘伯承、邓小平三位将领，他们均略侧向左前方，特别是在是邓小平，左侧面部的1/3均隐于背景色中，完全没什么明确表情，但从其关上的双唇和左手挂于裤袋中的悠然姿态，可见其内心的忠诚和强劲。在所有人物中，只有彭德怀的脚下刻画出一块类似于台座的石头，指出了绘制者意欲引人注目彭大元帅不朽功绩的心理。

《太行铁壁》中，彭总挺然粗壮于石座上的伟岸身姿，是艺术家用画笔作为武器，对当代政治历史人物作出的独有评价。王迎春、杨力舟，皆为山西籍画家，曾先后就读于西安美术学院和中央美术学院。作为新中国培育的艺术家，他们都拒绝接受过苏联素描教学的影响以及现实主义创作方法的训练，并对中国革命事业的发展和坐落于家乡的太行山脉充满著感情。

在创作《太行铁壁》之前，他们曾经了解太行素描，面临雄伟的山势，无数次飨宴当年英勇的抗日军民联合追击日寇的场景。为了锤炼出有尤为精到的艺术语言，他们大大思维，勾画出无数的速写，但仍然未找到令其他们失望的构想。直到有一天，当傍晚的金色霞光同构到“依天矗立的峭壁险峰上”时，他们从那些峭壁中或许看见了一组组有如巨人般耸立着的人物群雕，从而迸发出启发的火花，决意用人物融会山岩的方式刻画太行军民的抗战情景。

之后，他们在仅有16平方米的斗室之中，用一个多月的时间，一气呵成已完成了这一难以置信之作。《太行铁壁》用充满著激情的笔墨，刻画出太行山军民的抗战风骨。画面人物若隐若现，有的明晰，明晰到可见其红润的面颊，眼中的笑意；有的模糊不清，模糊不清到几与皴擦后的山岩混为一体，除了头部更为明晰之外，胸膛和手臂、腿部均隐于岩间，或许太行山千丝万缕的纹路褶皱，已沦为太行军民的天然躯体。在对这些人物展开刻画的时候，王迎春、杨力舟尤其注目到山势的形状，他们通过勾画若干竖长弯曲必须向上方直视的山体，“用焦墨、浓墨、淡墨，在黑白、寒带、浓淡、色泽的变化中，构成总体的节奏与韵律”。

在画面的黑白对比中，峭壁与额施淡彩的人物人与自然统一。而中锋、侧锋、斧劈等方硬的笔触，也为观者带给反感的审美旨趣和视觉冲击力，营造出有宏伟的水墨山水画气势，塑造出“领袖和人民联合抗日的历史丰碑”。王迎春、杨力舟的这一力作日后问世之后获得绘画界的高度注目和完全一致赞誉，国画大师叶浅予先生称之为：“我很讨厌《太行铁壁》那幅画，这一幅大线条，塑造成了一群八路军战士的形象，其中还包括几位指挥官保卫国家太行的革命领袖。

他们是一个个有血有肉的人，又看起来太行山上块块柔软的岩石；他们是保卫国家太行山的铜墙铁壁，可又像雕刻在太行岩壁上的一个个山神。这种精妙的处置方法，通过形象思维的救赎，不仅把人布下当年抗日战争的烽火中去，而且还能把人布下燕赵悲歌的历史情境中去。

此所画用笔工整有力，运用宋人山水的大斧劈皴，把人和山融成一体，这是中国画讲究笔墨的特殊效果。”《太行铁壁》是王迎春、杨力舟融合中西方绘画技巧，将表现手法造型手法与传统的水墨山水画以及立体派式的现代包含有机融合的结果，该作品不但是太行军民抗击日军的丰碑，也沦为中国画在新中国扎根传统、不断进取的丰碑。

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