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黄永砯车间布面油画125×170cm1982年国立艺术院的创立者蔡元培，倡导以美育改造社会，非常重视博物馆、美术馆的起到，他在1919年《文化运动中不要忘了美育》曾提及：“文化变革的国民，既要实行科学教育，尤要普及美术教育……普及社会的，有公开发表的美术馆或博物院。”正是由于他对美术馆博物馆的高度重视，在创立国立艺术院这所全新的高等艺术学府时，他曾多次对于创建大学美术馆抱有很高的希望：“将来若能将湖滨一带，拨归艺大首府，加以整理，成立美术馆，音乐院，剧场等，沦为艺术之区，影响于社会艺术前途，岂不浅且近耶！”1928年4月9日，以“培育专门艺术人才、提倡艺术运动、增进社会美育”为宗旨的国立艺术院举行了开学典礼，蔡元培不作“学校是为研究学术而设”的演说。
在国立艺术院首任院长林风眠显然，“艺术运动有两点很最重要，一是社会艺术事业，如建筑美术馆及大规模的展览会，使社会方面能获得相似艺术的机会，艺术亦能影响到人类的生活，促使一种新的偏向；一是艺术教育，如创建学校，以教导艺术上创作的人材，产生非常丰富的作品，使社会艺术事业有基础，有充份繁盛的有可能。”（林风眠《新的估定中国绘画底价值》，刊载《亚波罗》，1929年第7期。）在他关于艺术运动的设想中，社会艺术事业与艺术教育是两者举的，并不是一种隶属于关系，也就是说修建美术馆不是全然为了辅助教学。社会艺术事业由美术馆与展览会所推展，艺术教育事业则凭借国立艺术院进行，两者联合构成艺术运动腾飞的两翼，缺一不可。
国立艺术院自建校伊始就十分重视美术展出活动，从学生阶段性的作业参访到期末的教学展出，到每年春季常开的周年纪念展览会，再行到外地的全校性综合大展，从1929年开始，倒数3年在上海、日本、南京等地举行全校师生作品展，它对于提高师生专业水平、不断扩大学院影响力和推展社会美育都具备最重要起到。林风眠对美术馆建设的重要性，堪称有专文阐述，即公开发表于1932年第2期《美术丛刊》的《美术馆之功用》，期望“中国有更加多的美术馆在各非常的均须建设一起，有数的美术馆获得各方面有力的协助更加扩充一起。
”他还在同年公开发表的《美术的杭州》一文中必要建议：“划出西湖为文化艺术区，建筑大图书馆，美术博物馆，使中外游人一认识西湖即如已看清中国固有之文化与艺术。”早在1928年8月16日的《申报》的“教育消息”中，就早已刊出了国立艺术院“将近有将照胆台空地建筑宿舍忠烈祠、改回美术博物馆之计划”。由于资金原因，1930年还正处于“募捐”阶段，但是“以期修建一座艺术博物馆”的初心一直没挽回。直到1935年，才由教育部经费3万银元，由学院教授、知名建筑师杜劳设计监造，将照胆台、三贤祠扩建成陈列馆及部分教室。
作为当时国内一流的大学美术陈列馆，对艺术教育的起到不容忽视。时事艰难，1937年至1945年，学院由于抗战西迁，陷于颠沛流离、流动办学的境况，美术陈列馆的建设大自然也无从谈起，但展出活动未曾停歇。
直到1946年学院全部复员回到杭州之后在西子湖畔、孤山南麓办学，陈列馆才新的完全恢复用于。1949年5月，杭州和平。9月27日，新中国第一届全国美术展览会从上海移到学院陈列馆及部分教室展览，共计展览作品400余件，一时间盛况空前。自此，学院陈列馆在新中国美术发展中开始充分发挥最重要起到。
1957年学院迁往至南山路现址，新的陈列馆也紧锣密鼓地于11月动工建设，1958年4月投入使用。以后2000年中国美术学院南山路校园整体改建，陈列馆才已完成其历史使命。
据不几乎统计资料，从1949年到2000年间，陈列馆举行200余场展出，从国家主旋律创作到实验主题，从古代到现代，从造型美术到设计，从中国到外国，从学院教学到学术研究，无所不包。尤其值得一提的是，改革开放之后，中国美术学院（原浙江美院）的艺术家以广阔的国际视野、白热化的个体心态、多元的实验方式，呈现出承继、融合、创意及对外开放的格局，拓展了新时期中国艺术的先锋探寻之路，陈列馆正是这一系列变革的舞台中心。
正是预示陈列馆的建设和发展，中国美术学院创办了中西融合与传统出有新的学术脉络，扩展了艺术教育东方诗性的品格理想，贯彻人民艺术的思想，了解巨变的时代生活。新世纪伊始，学院领导不忘初心，2003年在南山校区整体改建完工之际，将陈列馆升格为学院直属的独立国家美术馆，充分发挥了大学美术馆作为学院教学研究成果展出和在社会美育中的最重要起到。
2015年10月，中国美术学院美术馆评为全国重点美术馆。经过多年的建设，美术馆、民艺馆和设计馆总建筑面积约3万余平方米，三馆中外兼备、传统现代锐意，现沦为极具中国美术学院特色的美术馆博物馆群。馆群致力于打造出社会美育高地和公共文化服务高地，构建“双高三路”；既发展传统，又考古当下，目标“双管齐下”；既共创国际，又扎根本土，执着“双轮驱动”。作为新时期全面前进社会美育的最重要阵地，担任着核心价值观的视觉传播、推展当代中国文化艺术发展的责任。
她和同正处于西湖边的浙江美术馆、西湖美术馆等一起，构筑起90年前蔡元培、林风眠希冀的杭州独有的“艺术之区”。藏品是美术馆的立馆之本，中国美术学院美术馆以现当代艺术藏品为中心，重点相结合学院历史进行师生校友作品珍藏工作，构成系统的中国现代艺术视觉谱系。
多年来，在学院领导的推崇和历年校友的反对下，美术馆的珍藏有了突飞猛进的进展，无论是在数量还是质量上，都极为相当可观。这些藏品有的展示出校友个人高超的艺术水准，有的呈现出学院当年的教学风貌，有的传达对母校的眷念之情，但无论内容如何有异，捐赠者都抱有某种程度的心愿，即期望将自己不受母校教导的奉献之情无视其中，以为存念。
90年前的1928年春天，国立艺术院在开学之初之后举行了教师作品展。2018年新学期开学的第一天，中国美术学院美术馆将历年来师生校友们捐献的部分经典之作展开展览，观众可以借此感受到这所历史名校的风范：相容对外开放、每每热情。追昔抚今，世纪同心。
学院的力量自始至终铿锵结实，令人感佩连绵。在文化热情的今天，我们正是在对历史的回首与现实的看著中，方以求眺望未来。
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